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发表于 2014-1-11 18:04:31 | 查看: 58| 回复: 0
摘要: 史密森尼》杂志图片版 Smithsonian magazine|Photos 2011年12月作者 David Zax 薇薇安梅耶(Vivian Maier)是一位保姆兼摄影师。一次偶然的发现挽救了她的惊世之作。于是,这个陌生的名字逐渐引发了各大画廊的关注。从生性怪僻的遁世者到受人敬仰的摄影师,薇薇

正文:

史密森尼》杂志图片版 Smithsonian magazine|Photos 2011年12月

作者 David Zax



薇薇安•梅耶(Vivian Maier)是一位保姆兼摄影师。一次偶然的发现挽救了她的惊世之作。于是,这个陌生的名字逐渐引发了各大画廊的关注。



从生性怪僻的遁世者到受人敬仰的摄影师,薇薇安•梅耶近日的一炮而红可谓美国摄影界又一奇谈。 摄影:薇薇安梅耶 马洛夫收藏


上世纪60年代初的某一天,布莱恩•莱维特的母亲、弟弟和妹妹正在溜冰场外等候,打算开车载布莱恩回家,这时,他们邻居家的保姆出现了。“我正向车子走去,”布莱恩回忆道,“只见她就这么把相机镜头塞进车窗按下了快门。”对于这个保姆的“突然袭击”,高地公园芝加哥郊区的居民们早已“处惊不变”了。他们同样习惯的还有她的法国口音,她穿着男士外套和皮靴的癖好,以及她那引得孩子们连声唤她“鸟婶”的长相和步态。




图为卡洛尔•波恩(Carole Pohn)和她的两个孩子詹妮弗(Jennifer)和安迪(Andy)(摄于1962或1963年),摄影师薇薇安•梅耶称卡洛尔为芝加哥郊区“唯一的文明人“,两人当时是邻居。 摄影:薇薇安•梅耶/莱维特(Levant)家族收藏

她的真名叫薇薇安•梅耶,与其说她脖子上挂着的禄莱(Rolleiflex)双镜反光式相机是一样装饰品,倒不如说它是薇薇安身体的一部分。当她拖着家当跋山涉水来到芝加哥时,她给几乎任何东西任何人拍照老人、流浪汉、迷途者。但她在1962年(或1963年)给卡洛尔•波恩和她的两个孩子安迪•莱维特与詹妮弗•莱维特所拍的照片是她极少数对外公布的作品之一。她把这张照片送给了身为油漆工的卡洛尔•波恩,并称卡洛尔为“高地公园一带唯一的文明人”。卡洛尔将这张照片“同其他许多东西一起”钉在公示牌上这一行为如今令她感到不好意思。用她的话来说,毕竟梅耶“现在已经是个有名的摄影师了。” 这话一点没错。从生性怪僻的遁世者到受人敬仰的摄影师,薇薇安•梅耶近日的一炮而红可谓美国摄影界又一奇谈。尽管几个昔日受梅耶照看的孩子在他们成人后资助她的衣食住行,但她仍付不起一间储藏室的租金。2007年,这间储藏室里的物品被送到芝加哥拍卖行进行拍卖。在这里,一位年轻的房地产经纪人约翰•马洛夫(John Maloof)偶然发现了梅耶所拍照片的底片。马洛夫是一位业余历史学家,他找到了几张自己颇为中意的以芝加哥为背景的照片,并以400美圆的价格买下了装在盒中的三万张底片。


那些在1959年便认识薇薇安•梅耶的人称她有些不合群。一位收藏她作品的人说,摄影“重新构建起了她与外界的联系” 。 摄影:薇薇安梅耶 马洛夫收藏

马洛夫知道这间储藏室的前主人是薇薇安•梅耶,可他并不知道她是何许人。直到2009年4月,马洛夫仍在筛选那些底片,就在那时,他发现了一个写有薇薇安名字的信封。于是,他上谷歌搜索这个名字并找到一条几天前刚在《芝加哥论坛》上刊登的付费讣告。开篇曰:“薇薇安•梅耶在过去的五十年中既是一位荣耀的法国人又是一名芝加哥居民,她于周一安详离世。”马洛夫后来得知,梅耶实际上于1926年出生在美国,她母亲是法国人,父亲是奥地利人;她年轻时有阵子住在法国,但她在美国做保姆做了近半个世纪,直到上世纪九十年代才退休。在2008年年底,她因不慎踩到冰块而滑到,头部受伤并由此引发了其他疾病。她于2009年4月20日去世,享年83岁。
马洛夫开了一个博客,将梅耶的摄影作品上传到Flickr上。不久,比他懂行的人便告诉他他手头的照片非比寻常。这一消息引发了各大媒体的追踪报道,紧随其后的便是各家 画廊的竞相关注。芝加哥、纽约、洛杉矶,甚至一些欧洲国家,比如德国、挪威、英国和丹麦,已经或即将举办薇薇安•梅耶摄影作品展。马洛夫已将薇薇安的作品编纂成册,取名为《薇薇安•梅耶:街头摄影师》。该书于今年11月发行,收入所得将用于拍摄为一部有关薇薇安•梅耶的纪录片,该片目前已进入拍摄阶段。



在人们记忆当中,她刻板、不苟言笑、古怪偏执,几乎没什么朋友,但她的摄影作品却透着一股温存而不同寻常的人文情怀:老人在列车上打盹儿;微风弄皱了胖女人的裙角;满是雨痕的窗玻璃上一只孩子的手。 摄影:薇薇安梅耶 马洛夫收藏

马洛夫至今已收集了至少十万张梅耶摄影作品的底片,这些底片都是从2007年那场拍卖会中拍得梅耶作品的买主那儿得来的;一位名叫杰弗里•哥斯坦(Jeffrey Goldstein)的收藏家还拥有另外的一万五千张底片。马洛夫和哥斯坦都将他们的收藏备案存档,并且一边整理一边把他们最心仪的照片发到网上。尽管哥斯坦承认,作品的好与坏最终还是由画廊老板、收藏家和学者说了算,但他跟马洛夫依旧力捧薇薇安•梅耶,将其奉为与罗伯特•弗兰克(Robert Frank)比肩的街头摄影师。



日期不明。加拿大,温哥华。摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏

对于梅耶的作品,业内人士看法不一。斯蒂文•卡什(Steven Kasher)是纽约一家画廊的工作人员,正是他策划了今冬的梅耶作品展。他认为梅耶有着“天生作曲家”一般的创作技巧。而作为纽约赫斯特画廊(Hearst Gallery)举办的梅耶作品展的现场负责人,约翰•班奈特(John Bennette)的态度则相对保守。“她或许是一片新大陆,”他说道,不过“目前为止她还没有一幅代表作”。霍华德•格林堡(Howard Greenberg)将在今年12月15日至明年1月28日期间在他的纽约画廊中展出梅耶的作品。他说,“一个身为摄影师的女人竟完完全全把自己流放于摄影圈之外,尽管如此,她依然拍摄了数以千计的令人心醉神迷的影像,并创作了一批饶有趣味的作品。”



无题。摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏

是什么促使薇薇安•梅耶拍了这么多照片呢?在人们记忆当中,她刻板、不苟言笑、古怪偏执,几乎没什么朋友,但她的作品却透着一股温存而不同寻常的人文情怀:老人在列车上打盹儿;微风弄皱了胖女人的裙角;满是雨痕的窗玻璃上一只孩子的手。“在我看来,似乎有些东西把薇薇安•梅耶和她周围的世界割裂开来,”哥斯坦说道,“是摄影重新构建起她与外界的联系。”



无题。摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏

如今,她的作品将人们与照片中的人物和场景联系起来。“你能想象吗?这些照片差点儿被当作待回收的废品丢进垃圾箱!”布莱恩•莱维特说道。他是哥斯坦和马洛夫博客的热心读者。“还好这种事没有发生,相反的,我们得到了一个世纪的美国生活缩影。”

纽约埃丝特大街,1959年9月29日。 摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏
纽约上西区,1955年1月26日。摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏



无题。摄影:薇薇安•梅耶 马洛夫收藏





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